русский советский прозаик, поэт и киносценарист, общественный деятель, журналист, военный корреспондент

Константин Симонов

Краткая биография

Константи́н (Кири́лл ) Миха́йлович Си́монов (28 ноября 1915, Петроград - 28 августа 1979, Москва) - русский советский прозаик, поэт и киносценарист. Общественный деятель, журналист, военный корреспондент. Герой Социалистического Труда (1974). Лауреат Ленинской (1974) и шести Сталинских премий (1942, 1943, 1946, 1947, 1949, 1950). Участник боёв на Халхин-Голе (1939) и Великой Отечественной войны 1941-1945 годов, полковник Советской Армии. Заместитель генерального секретаря Союза писателей СССР.

Родился 28 ноября 1915 года в Петрограде в семье генерал-майора Михаила Симонова и княжны Александры Оболенской.

Своего отца так и не увидел: тот пропал без вести на фронте в Первую мировую войну (так отмечал писатель в официальной биографии, по данным его сына А. К. Симонова - следы деда теряются в Польше в 1922 году). В 1919 мать с сыном переехала в Рязань, где вышла замуж за военспеца, преподавателя военного дела, бывшего полковника Русской императорской армии А. Г. Иванишева. Мальчика воспитал отчим, который преподавал тактику в военных училищах, а потом стал командиром РККА («он затаённо любил меня, а я также затаённо любил его»). Мать занималась воспитанием сына и вела домашнее хозяйство.

Детство Константина прошло в военных городках и командирских общежитиях. После окончания семи классов он, увлечённый идеей социалистического строительства, пошёл получать рабочую специальность и поступил в фабрично-заводское училище (ФЗУ). Работал токарем по металлу сначала в Саратове, а потом в Москве, куда семья переехала в 1931 году. Переезду предшествовал четырёхмесячный арест отчима, его увольнение с работы и выселение семьи с занимаемой жилплощади.

Зарабатывая стаж, Симонов продолжал работать и после того, как поступил учиться в Литературный институт имени А. М. Горького (сначала он учился на вечернем, а через год перешёл на дневное отделение и работу оставил). Однокурсником был известный впоследствии писатель Валентин Португалов (арестован в 1937 году по обвинению в антисоветской деятельности).

Как начинающий писатель из рабочих Симонов в 1934 году имел творческую командировку от Гослитиздата на Беломорканал, из которой вернулся с ощущением посещения школы перевоспитания («перековки») преступного элемента (уголовников) созидательным трудом.

В 1935 году тёток Симонова по матери выселили в Оренбургскую область за дворянское происхождение («у меня было очень сильное и очень острое чувство несправедливости совершённого»), две из них умерли там в 1938 году.

В 1938 году Константин Симонов окончил Литературный институт имени А. М. Горького. К этому времени он уже опубликовал несколько произведений - в 1936 году в журналах «Молодая гвардия» и «Октябрь» были напечатаны первые стихи Симонова.

В том же году Симонов был принят в СП СССР, поступил в аспирантуру ИФЛИ, опубликовал поэму «Павел Чёрный».

В 1939 году направлен в качестве военного корреспондента на Халхин-Гол, в аспирантуру не вернулся.

Незадолго до отъезда на фронт окончательно меняет имя и вместо родного Кирилл берёт псевдоним Константин Симонов. Причина - в особенностях дикции и артикуляции Симонова: не выговаривая «р» и твёрдого «л», произнести собственное имя ему было затруднительно. Псевдоним становится литературным фактом, и вскоре поэт Константин Симонов приобретает всесоюзную популярность. Мать поэта новое имя не признавала и до конца жизни называла сына Кирюшей.

В 1940 году написал свою первую пьесу «История одной любви», поставленную на сцене Театра им. Ленинского комсомола; в 1941 году - вторую - «Парень из нашего города». В течение года учился на курсах военных корреспондентов при ВПА имени В. И. Ленина, 15 июня 1941 года получил воинское звание интенданта второго ранга.

С началом войны призван в РККА, в качестве корреспондента из Действующей армии публиковался в «Известиях», работал во фронтовой газете «Боевое знамя».

Летом 1941 года в качестве специального корреспондента «Красной звезды» находился в осаждённой Одессе.

В 1942 году ему было присвоено звание старшего батальонного комиссара, в 1943 году - звание подполковника, а после войны - полковника. В годы войны написал пьесы «Русские люди», «Жди меня», «Так и будет», повесть «Дни и ночи», две книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война».

Приказом ВС Западного фронта №: 482 от: 03.05.1942 года старший батальонный комиссар Симонов Кирилл Михайлович награждён орденом Красного Знамени.Большая часть его военных корреспонденций публиковалась в «Красной звезде».

04.11.1944 года подполковник Симонов Кирилл Михайлович, спец. корреспондент газеты «Красная Звезда», награждён медалью «За оборону Кавказа».

Как военный корреспондент побывал на всех фронтах, прошёл по землям Румынии, Болгарии, Югославии, Польши и Германии, был свидетелем последних боёв за Берлин.

Приказом ВС 4-го Украинского фронта №: 132/н от: 30.05.1945 года корреспондент газеты «Красная Звезда» подполковник Симонов награждён орденом Отечественной войны 1-й степени за написание серии очерков о бойцах частей 4-го Украинского фронта и 1-го Чехословацкого корпуса, нахождение во время боев на НП командиров 101-го и 126-го стр.корпуса и нахождение в частях 1-го Чехословацкого корпуса в период наступательных боев.

Приказом Глав ПУ РККА от: 19.07.1945 года подполковник Кирилл Михайлович Симонов награждён медалью «За оборону Москвы».

После войны появились его сборники очерков «Письма из Чехословакии», «Славянская дружба», «Югославская тетрадь», «От Чёрного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента».

После войны в течение трёх лет пробыл в многочисленных зарубежных командировках (Япония, США, Китай), работал главным редактором журнала «Новый мир». В 1958-1960 годах жил и работал в Ташкенте в качестве собственного корреспондента «Правды» по республикам Средней Азии. В качестве специального корреспондента «Правды» освещал события на острове Даманский (1969 год).

После смерти Сталина были напечатаны следующие строки Симонова:

Нет слов таких, чтоб ими описать
Всю нетерпимость горя и печали.
Нет слов таких, чтоб ими рассказать,
Как мы скорбим по Вас, товарищ Сталин…

Первый роман «Товарищи по оружию» увидел свет в 1952 году, затем большая книга - «Живые и мёртвые» (1959). В 1961 году театр «Современник» поставил пьесу Симонова «Четвёртый». В 1963-1964 годах пишет роман «Солдатами не рождаются», в 1970-1971 - «Последнее лето». По сценариям Симонова были поставлены фильмы «Парень из нашего города» (1942), «Жди меня» (1943), «Дни и ночи» (1943-1944), «Бессмертный гарнизон» (1956), «Нормандия-Неман» (1960, совместно с Ш. Спааком и Э. Триоле), «Живые и мёртвые» (1964), «Возмездие» (1967), «Двадцать дней без войны» (1976).

В 1946-1950 и 1954-1958 годах Симонов был главным редактором журнала «Новый мир»; в 1950-1953 - главным редактором «Литературной газеты». По утверждению Ф. М. Бурлацкого, через несколько дней после кончины генералиссимуса Симонов опубликовал в «Литературной газете» статью, в которой провозглашал главной задачей писателей отразить великую историческую роль Сталина. Хрущёв был крайне раздражён этой статьей. Он позвонил в Союз писателей и потребовал смещения Симонова с поста главного редактора «Литературной газеты»). В 1946-1959 и 1967-1979 годах Симонов - секретарь СП СССР.

В 1978 году Союз писателей назначил Симонова председателем комиссии по подготовке к 100-летию со дня рождения поэта Александра Блока .

Депутат ВС СССР 2-3 созывов (1946-1954), депутат ВС СССР 4 созыва (1955) от Ишимбайского избирательного округа № 724. Кандидат в члены ЦК КПСС (1952-1956). Член ЦРК КПСС в 1956-1961 и 1976-1979 годах.

Константин Симонов скончался от рака лёгкого 28 августа 1979 года в Москве. Согласно завещанию, прах Симонова был развеян над Буйничским полем под Могилёвом. В процессии участвовали семь человек: вдова Лариса Жадова, дети, могилёвские ветераны-фронтовики. Через полтора года после смерти писателя над Буйничским полем развеяли прах последней супруги Симонова - Ларисы. Она пожелала быть рядом с мужем. Симонов писал: «Я не был солдатом, был всего только корреспондентом, однако у меня есть кусочек земли, который мне век не забыть, - поле под Могилёвом, где я впервые в июле 1941 года видел, как наши в течение одного дня подбили и сожгли 39 немецких танков…» Именно об этом он написал в романе «Живые и мёртвые» и дневнике «Разные дни войны». На огромном валуне, установленном на краю поля, выбита подпись писателя «Константин Симонов» и даты его жизни 1915-1979. А с другой стороны на валуне установлена и мемориальная доска с надписью: «…Всю жизнь он помнил это поле боя 1941 года и завещал развеять здесь свой прах».

Возвращение читателю романов Ильфа и Петрова, выход в свет булгаковского «Мастера и Маргариты» и хэмингуэевского «По ком звонит колокол», защита Лили Брик, которую высокопоставленные «историки литературы» решили вычеркнуть из биографии Маяковского, первый полный перевод пьес Артура Миллера и Юджина О’Нила, выход в свет первой повести Вячеслава Кондратьева «Сашка» - вот далекий от полноты перечень «геракловых подвигов» Симонова, только тех, что достигли цели и только в области литературы. А ведь были ещё и участие в «пробивании» спектаклей в «Современнике» и Театре на Таганке, первая посмертная выставка Татлина, восстановление выставки «XX лет работы» Маяковского, участие в кинематографической судьбе Алексея Германа и десятков других кинематографистов, художников, литераторов. Ни одного не отвеченного письма. Хранящиеся сегодня в ЦГАЛИ десятки томов подённых усилий Симонова, названных им «Всё сделанное», содержат тысячи его писем, записок, заявлений, ходатайств, просьб, рекомендаций, отзывов, разборов и советов, предисловий, торящих дорогу «непробиваемым» книгам и публикациям. Особым симоновским вниманием пользовались его товарищи по оружию. Сотни людей начали писать военные мемуары после прочитанных Симоновым и сочувственно оцененных им «проб пера». Он пытался помочь разрешить бывшим фронтовикам множество бытовых проблем: больницы, квартиры, протезы, очки, неполученные награды, несложившиеся биографии.

Критика

Симонов участвовал в кампании против «безродных космополитов», в погромных собраниях против Михаила Зощенко и Анны Ахматовой в Ленинграде, в травле Бориса Пастернака , в написании письма против Солженицына и Сахарова в 1973 году.

По мнению В. Н. Ерёменко, «в конце жизни он будто бы каялся за свой конформизм и те уступки чиновникам от литературы, когда был главным редактором „Литературки“, а затем и „Нового мира“». Как отмечал Ерёменко: «Тогда же из наших бесед сложилось впечатление, что Симонов своими протестами, конфронтацией с высокими чиновниками как бы замаливает свои грехи молодости, когда он слишком ревностно выполнял волю и линию высоких партийных инстанций».

Награды и премии

• Герой Социалистического Труда (27.9.1974)
• три ордена Ленина (27.11.1965; 2.7.1971; 27.9.1974)
• орден Красного Знамени (3.5.1942)
• два ордена Отечественной войны I степени (30.5.1945; 23.9.1945)
• орден «Знак Почёта» (31.1.1939)
• медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970)
• медаль «За оборону Москвы» (1944)
• медаль «За оборону Одессы» (1942)
• медаль «За оборону Сталинграда» (1942)
• Медаль «За оборону Кавказа» (1944)
• медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (1945)
• юбилейная медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (1965)
• юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (1975)
• Медаль «За освобождение Праги» (1945)
• нагрудный знак МО СССР «25 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (1970)
• Крест ордена Белого льва «За Победу» (Чехословакия)
• Военный Крест 1939 года (Чехословакия)
• орден Сухэ-Батора (МНР)
• Ленинская премия (1974) - за трилогию «Живые и мёртвые», «Солдатами не рождаются», «Последнее лето»
• Сталинская премия первой степени (1942) - за пьесу «Парень из нашего города»
• Сталинская премия второй степени (1943) - за пьесу «Русские люди»
• Сталинская премия второй степени (1946) - за роман «Дни и ночи»
• Сталинская премия первой степени (1947) - за пьесу «Русский вопрос»
• Сталинская премия первой степени (1949) - за сборник стихов «Друзья и враги»
• Сталинская премия второй степени (1950) - за пьесу «Чужая тень»
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1966) - за литературную основу фильма «Живые и мёртвые» (1963)

Семья

Родители

• Мать: княжна Оболенская Александра Леонидовна (1890, Санкт-Петербург - 1975)
• Отец: Михаил Агафангелович Симонов (супруг А. Л. Оболенской с 1912 года). Согласно некоторым источникам - имеет армянское происхождение.
• Отчим:Александр Григорьевич Иванишев (супруг А. Л. Оболенской с 1919 года)(1887-1965)

Отец Михаил Симонов (29 марта 1871 - ?), генерал-майор, участник Первой мировой войны, кавалер орденов, образование получил в Орловском Бахтинском кадетском корпусе. В службу вступил 1 сентября 1889 года.

Выпускник (1897) Императорской Николаевской военной академии.

1909 - полковник Отдельного Корпуса пограничной стражи.

В марте 1915 - командир 12-го Великолуцкого пехотного полка. Награждён Георгиевским оружием. Начальник штаба 43-го армейского корпуса (8 июля 1915 - 19 октября 1917). Генерал-майор (6 декабря 1915).

Последние данные о нём датируются 1920-1922 годами и сообщают о его эмиграции в Польшу.

Вот что об этом говорит Алексей Симонов, сын писателя:

История фамилии Симонов. С этой темой я столкнулся в 2005 году, когда делал двухсерийный документальный фильм об отце «Ка-Эм». Дело в том, что мой дед, Александр Григорьевич Иванишев, не был родным отцом моего отца. Константин Михайлович родился у бабки в первом браке, когда она была замужем за Михаилом Симоновым, военным, выпускником Академии Генштаба, в 1915 году получившим генерал-майора. Дальнейшая его судьба долго была неизвестна, отец в автобиографиях писал, что тот пропал без вести ещё в империалистическую войну, затем и вовсе перестал его поминать. В процессе работы над фильмом я нашёл письма бабки начала 1920-х годов её сёстрам в Париж, где она пишет, что Михаил обнаружился в Польше и зовет её с сыном к себе туда. У неё в это время уже был роман с Иванишевым, да, видимо, было и ещё что-то в этих отношениях, что не позволило их восстановить. Но фамилию Симонов бабка все же сыну сохранила, хотя сама стала Иванишевой.

Сивцев Вражек…

В другом интервью Алексей Симонов отвечает на вопрос об отношении Сталина к отцу:

Вы знаете, никаких доказательств того, что Сталин относился к отцу особенно хорошо, я не нахожу. Да, отец рано стал знаменитым. Но не потому, что Сталин его любил, а потому, что написал «Жди меня». Это стихотворение было молитвой для тех, кто ждал с войны своих мужей. Оно и обратило внимание Сталина на моего папу.

У отца был «прокол» в биографии: мой дед пропал без вести в канун гражданской войны. В то время этого факта было достаточно, чтобы обвинить отца в чём угодно. Сталин понимал, что если выдвинет отца, то он будет служить если не за совесть, то уж за страх обязательно. Так оно и вышло.

Его дед, бухгалтер, коллежский асессор Симонов Агафангел Михайлович упоминается в Адрес-календаре Калужской губернии на 1861 год со своими братом и сёстрами: надворным советником Михаилом Михайловичем Симоновым, девицей Евгенией Михайловной Симоновой, классной дамой, из дворян, и Аграфеной Михайловной Симоновой, девицей, учительницей приготовительного класса, из дворян.

В 1870 году Агафангел Михайлович Симонов - Надворный советник

История рода бабушки, Дарьи Ивановны, урождённой Шмидт.

Шмидты тоже были дворянами Калужской губернии.

Жёны

Первая жена Константина Симонова - Наталья Викторовна Гинзбург (Соколова) (12 августа 1916, Одесса - 25 сентября 2002, Москва), писатель, родилась в семье Виктора Яковлевича Гинзбурга (Типота), драматурга и режиссёра, автора либретто «Свадьбы в Малиновке», одного из основателей Московского театра Сатиры, брата мемуаристки Л. Я. Гинзбург. Мать Натальи Викторовны - театральный художник Надежда Германовна Блюменфельд. В 1938 году Наталья (Ата) Гинзбург (Типот) с отличием окончила Литературный институт имени А. М. Горького. Печаталась как литературный критик с 1936 года, в 1948-1949 годах заведовала редакцией прозы в издательстве «Профиздат». С 1957 года было опубликовано девять её прозаических книг. Симонов посвятил ей поэму «Пять страниц» (1938).

Вторая жена - Евгения Самойловна Ласкина (1915, Орша - 1991, Москва) (двоюродная сестра Бориса Ласкина), филолог (окончила Литинститут 22 июня 1941), литературный редактор, заведующая отделом поэзии журнала «Москва». В 1949 году пострадала в период кампании по борьбе с космополитизмом. Благодаря ей печатался Шаламов, ей в том числе читатели обязаны публикацией в середине 1960-х годов булгаковского романа «Мастер и Маргарита». В 1939 году у них родился сын Алексей.

На фронтовых дорогах. Валентина Серова
и Константин Симонов,
1944 год

В 1940 году Симонов расстался с Ласкиной, увлёкшись актрисой Валентиной Серовой, вдовой незадолго до того погибшего лётчика, Героя Испании, комбрига Анатолия Серова.

Любовь вдохновляла Симонова в творчестве. Посвящением Серовой стало стихотворение «Жди меня» (1941). По мнению литературоведов, этим произведением поэт сделал актрису в глазах миллионов советских читателей символом верности - груз, с которым Валентина Васильевна так и не смогла справиться. Вот, что рассказывает об истории создания стихотворения дочь Мария:

Оно было написано в начале войны. В июне-июле отец как военкор был на Западном фронте, чуть не погиб под Могилёвом, а в конце июля ненадолго оказался в Москве. И, оставшись ночевать на даче у Льва Кассиля в Переделкине, вдруг в один присест написал «Жди меня». Печатать стихотворение он сначала не собирался, считал его слишком личным и читал только самым близким. Но его переписывали от руки, и когда один из друзей сказал, что «Жди меня» - его главное лекарство от тоски по жене, Симонов сдался и решил отдать его в печать. В декабре того же 1941 года «Жди меня» опубликовала «Правда», а в 1943-м на экраны вышел одноимённый фильм, где мама сыграла главную роль.

В том же сороковом году Симонов пишет пьесу «Парень из нашего города». Валентина - прототип главной героини пьесы Вари, а Анатолий Серов - Луконина. Актриса отказывается играть в новом спектакле, который ставит Театр Ленинского комсомола. Слишком свежа ещё рана от потери любимого мужа.

В 1942 году вышел в свет сборник стихов Симонова «С тобой и без тебя» с посвящением «Валентине Васильевне Серовой». Книжку нельзя было достать. Стихи переписывали от руки, учили наизусть, посылали на фронт, читали друг другу вслух. Ни один поэт в те годы не знал столь оглушительного успеха, какой познал Симонов после публикации «С тобой и без тебя».

Театр имени Ленинского комсомола, где служила Серова, вернулся из эвакуации в Фергане только в апреле 1943 года. В том же году Серова согласилась стать женой Симонова. Они поженились летом 1943 и зажили одним домом, в котором всегда было много гостей.

Всю войну вместе с Симоновым и в составе концертных бригад Серова ездила на фронт. В конце войны в творческих кругах циркулировала информация о романе Серовой с крупным советским военачальником Константином Рокоссовским, что негативно отразилось на её отношениях с Симоновым.

В 1946 году, выполняя поручение правительства вернуть писателей-эмигрантов, Симонов отправился во Францию. Будучи в Париже, Симонов представил любимую жену Ивану Бунину, Тэффи, Борису Зайцеву.

Было это на самом деле или нет, доподлинно неизвестно, но о том, что Серова спасла Бунина от неминуемой гибели, на кухнях судачили. В 1946 году Симонов, получивший задание уговорить нобелевского лауреата Ивана Бунина вернуться на родину, взял с собой в Париж жену. Бунин был очарован Серовой, и она якобы успела шепнуть ему на ухо, чтобы он не вздумал возвращаться себе на погибель. Так это или нет, повторяем, неизвестно, но больше жену в зарубежные вояжи Симонов не брал.

Они прожили вместе пятнадцать лет. В 1950-м в этом браке родилась дочь Мария.

После расставания в середине 1950-х годов Симонов снял из переиздания своих стихов все посвящения Серовой, кроме одного, на стихотворении «Жди меня», зашифрованного в инициалах. На похороны бывшей жены в декабре 1975 года поэт прислал букет из 58 алых роз.

Последняя жена (1957) - Лариса Алексеевна Жадова (1927-1981), дочь Героя Советского Союза генерала А. С. Жадова, вдова фронтового товарища Симонова, поэта С. П. Гудзенко. Жадова окончила МГУ имени М. В. Ломоносова, известный советский искусствовед, специалист по русскому авангарду. Симонов удочерил пятилетнюю дочь Жадовой и Гудзенко Екатерину, потом у них родилась дочь Александра.

Дети и внуки

• Сын - Алексей Кириллович Симонов (род. 1939)
• Дочери -

Мария Кирилловна Симонова (род. 1950). Екатерина Кирилловна Симонова-Гудзенко (род. 1951) Александра Кирилловна Симонова (1957-2000)

Сочинения

Обложка собрания сочинений К. Симонова в 10 томах. Худлит, 1984

Автограф К. Симонова в 1950-х годах

Автограф К. Симонова в 1960-х годах

Собрания сочинений

• Собрание сочинений в 10 томах + 2 тома доп. - М.: Художественная литература, 1979-1987.
• Собрание сочинений в 6 томах. - М.: Художественная литература, 1966-1970.
• Сочинения. Т. 1-3. - М.: Гослитиздат, 1952-1953.

Стихотворения и поэмы

• «Слава»
• «Победитель» (1937, поэма о Николае Островском),
• «Павел Чёрный» (М., 1938, поэма, прославлявшая строителей Беломорско-Балтийского канала),
• «Ледовое побоище» (поэма). М., Правда, 1938
• Настоящие люди. М., 1938
• Дорожные стихи. - М., Советский писатель, 1939
• Стихи тридцать девятого года. М., 1940
• . Поэма. М., 1940
• Победитель. М., Воениздат, 1941
• Сын артиллериста. М., 1941
• Стихи 41-го года. М., Правда, 1942
• Фронтовые стихи. М., 1942
• Война. Стихи 1937-1943. М., Советский писатель, 1944
• Друзья и враги. М., Гослитиздат, 1952
• Стихи 1954 года. М., 1955
• Иван да Марья. Поэма. М., 1958
• 25 стихотворений и одна поэма. М., 1968
• Вьетнам, зима 70-го. М., 1971
• Если дорог тебе твой дом…
• «С тобой и без тебя» (сборник стихов). М., Правда, 1942
• «Дни и Ночи» (о Сталинградской битве)
• Я знаю, ты бежал в бою…
• «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины..»
• «Майор привез мальчишку на лафете..»Улыбка

Романы и повести

• Дни и ночи. Повесть. М., Воениздат, 1944 (экранизация 1943 г.)
• Гордый человек. Повесть. 1945.
• «Товарищи по оружию» (роман, 1952; новая редакция - 1971),
• «Живые и мёртвые» (роман, 1959),
  • «Солдатами не рождаются» (1963-1964, роман; 2-я часть трилогии «Живые и мёртвые»; в 1969 - кинофильм «Возмездие» режиссёр Александр Столпер),
  • «Последнее лето» (роман, 1971 3-я (заключительная) часть трилогии «Живые и мёртвые»).
• «Дым отечества» (1947, повесть)
• «Южные повести» (1956-1961)
• «Так называемая личная жизнь (Из записок Лопатина)» (1965, цикл повестей; 1975 - одноимённый спектакль, премьера - Театр «Современник»)
• Двадцать дней без войны. М., 1973
• Софья Леонидовна. М., 1985

Дневники, мемуары, очерки

• Симонов К. М. Разные дни войны. Дневник писателя. - М.: Художественная литература, 1982. - Т. 1. - 479 с. - 300 000 экз.
• Симонов К. М. Разные дни войны. Дневник писателя. - М.: Художественная литература, 1982. - Т. 2. - 688 с. - 300 000 экз.
• «Глазами человека моего поколения. Размышления о И. В. Сталине» (1979, опубликовано в 1988)
• Далеко на востоке. Халхингольские записки. М., 1969
• «Япония. 46» (путевой дневник),
• «Письма из Чехословакии» (сборник очерков),
• «Славянская дружба» (сборник очерков),
• «Югославская тетрадь» (сборник очерков), М., 1945
• «От Чёрного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента» (сборник очерков).
• В эти годы. Публицистика 1941-1950. М., 1951
• Норвежский дневник. М., 1956
• В этом непростом мире. М., 1974

Пьесы

• «История одной любви» (1940, премьера - Театр имени Ленинского комсомола, 1940) (новая редакция - 1954)
• «Парень из нашего города» (1941, пьеса; премьера спектакля - Театр имени Ленинского комсомола, 1941 (пьеса ставилась в 1955 и 1977 годах); в 1942 - одноимённый кинофильм)
• «Русские люди» (1942, опубликована в газете «Правда»; в конце 1942 премьера пьесы с успехом прошла в Нью-Йорке; в 1943 - кинофильм «Во имя Родины», режиссёры - Всеволод Пудовкин, Дмитрий Васильев; в 1979 - одноимённый телеспектакль, режиссёры - Майя Маркова, Борис Равенских)
• Жди меня (пьеса). 1943
• «Так и будет» (1944, премьера - Театр имени Ленинского комсомола)
• «Под каштанами Праги» (1945. Премьера - Театр имени Ленинского комсомола. Была популярна, с 1946 шла по всей стране. В 1965 - одноимённый телеспектакль, режиссёры Борис Ниренбург, Надежда Марусалова (Иваненкова))
• «Русский вопрос» (1946, премьера - Театр имени Ленинского комсомола; в 1947 - одноимённый кинофильм, автор сценария и режиссёр Михаил Ромм)
• «Чужая тень» (1949)
• «Доброе имя» (1951) (новая редакция - 1954)
• «Четвёртый» (1961, премьера - Театр «Современник», 1972 - одноимённый кинофильм)
• Друзья остаются друзьями. (1965, в соавторстве с В. Дыховичным)
• Из записок Лопатина. (1974)

Сценарии

• «Жди меня» (совместно с Александром Столпером, 1943, режиссёр - Александр Столпер)
• «Дни и ночи» (1944, режиссёр - Александр Столпер)
• «Второй караван» (1950, совместно с Захаром Аграненко, режиссёры-постановщики - Амо Бек-Назаров и Рубен Симонов)
• «Жизнь Андрея Швецова» (1952, совместно с Захаром Аграненко)
• «Бессмертный гарнизон» (1956, режиссёр - Эдуард Тиссэ),
• «Нормандия - Неман» (соавторы - Шарль Спаак, Эльза Триоле, 1960, режиссёры Жан Древиль, Дамир Вятич-Бережных)
• «Левашов» (1963, телеспектакль, режиссёр - Леонид Пчёлкин)
• «Живые и мёртвые» (совместно с Александром Столпером, режиссёр - Александр Столпер, 1964)
• «Возмездие» 1967, (совместно с Александром Столпером, художественный фильм, снят по II части романа «Живые и мёртвые» - «Солдатами не рождаются»)
• «Если дорог тебе твой дом» (1967, сценарий и текст документального фильма, режиссёр Василий Ордынский),
• «Гренада, Гренада, Гренада моя» (1968, документальный фильм, режиссёр - Роман Кармен, кинопоэма; премия Всесоюзного кинофестиваля)
• «Случай с Полыниным» (совместно с Алексеем Сахаровым, 1971, режиссёр - Алексей Сахаров)
• «Чужого горя не бывает» (1973, документальный фильм о вьетнамской войне),
• «Шёл солдат» (1975, документальный фильм)
• «Солдатские мемуары» (1976, телефильм)
• «Обыкновенная Арктика» (1976, Ленфильм, режиссёр - Алексей Симонов, вступительное слово от автора киносценария и эпизодическая роль)
• «Константин Симонов: остаюсь военным писателем» (1975, документальный фильм)
• «Двадцать дней без войны» (по повести (1972), режиссёр - Алексей Герман, 1976), текст от автора
• «Мы не увидимся с тобой» (1981, телеспектакль, режиссёры - Майя Маркова, Валерий Фокин)
• «Дорога на Берлин» (2015, художественный фильм, Мосфильм - режиссёр Сергей Попов. Снят по мотивам повести Эммануила Казакевича «Двое в степи» и военных дневников Константина Симонова.

Переводы

• Редьярд Киплинг в переводах Симонова
• Насими, Лирика. Перевод Наума Гребнева и Константина Симонова с азербайджанского и фарси. Художественная литература, Москва, 1973.
• Каххар А., Сказки о былом. Перевод Камрона Хакимова и Константина Симонова с узбекского. Советский писатель, Москва, 1970 г.
• Азербайджанские народные песни «Эй смотри, смотри сюда!», «Красавица», «Колодец в Ереване». Советский писатель, Ленинград, 1978 г.
• и другие переводы

Память

Мемориальная на доме 2 по улице Черняховского, в котором жил К. М. Симонов.

Улицы в городах бывшего СССР

• Улица Константина Симонова в Москве
• Улица Симонова (Санкт-Петербург)
• Улица Константина Симонова в Волгограде
• Улица Симонова в Казани
• Улица Константина Симонова в г. Гулькевичи (Краснодарский край)
• Улица Симонова в Могилёве
• Улица Симонова в г. Кривой Рог (Днепропетровская область)

Мемориальные доски

• В Москве на доме, где жил Константин Симонов (улица Черняховского, 2) установлена мемориальная доска.
• В Рязани на здании школы, в которой в 1925-1927 годах учился К. М. Симонов (улица Соборная, 9), установлена мемориальная доска.

Кинематограф

• К. Симонов стал героем двух серий документального сериала «Исторические хроники с Николаем Сванидзе».
• К. Симонов. «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины». Олег Табаков. Фрагмент церемонии открытия Года литературы

Другое

• Астероид Симонов (2426 Simonov).
• Комфортабельный четырёхпалубный теплоход проекта 302 «Константин Симонов», построен в 1984 году в ГДР.
• Библиотека им. Симонова ГБУК Москвы ЦБС ЮАО № 162.

100 лет К. Симонову

В 2015 году отмечался 100-летний юбилей со дня рождения поэта. 26 февраля 2015 года под председательством главы Роспечати Михаила Сеславинского был сформирован оргкомитет по подготовке и празднованию памятной даты. В рамках празднования были организованы выставки, посвященные жизни и творчеству Константина Симонова, а также истории создания фильмов «Живые и мертвые» и «Возмездие» по его романам. План юбилейных мероприятий также включал выпуск и переиздание произведений Симонова, трансляции документальных фильмов и передач по центральным телеканалам, организацию техподдержки сайта, посвящённого жизни и творчеству писателя. 28 ноября 2015 года в Центральном доме литератора состоялся торжественный вечер, посвящённый юбилею.

Константин Симонов: знаковая фигура эпохи соцреализма

У каждого великого поэта есть свое программное произведение, которое знают все, даже те, кто поэзией не увлекается. У Константина Симонова – это простое, но в то же время шедевральное стихотворение – «Жди меня…». Как в таких случаях говорят, поэту можно было написать только эти гениальные строки, и больше ничего – и он все равно бы вошел в историю литературы.

Симонов был не только блистательным стихотворцем, но и замечательным прозаиком, драматургом и переводчиком. По его сценариям сняты фильмы: «Парень из нашего города», «Двадцать дней без войны», «Живые и мертвые» и другие.

Отдельные биографические сведения

Константин (Кирилл) Симонов родился 15 ноября 1915 года в Петрограде. Его отец, Михаил Агафангелович, был военным, в звании генерал-майора. Мама – княжна Александра Леонидовна Оболенская.

Внешность поэта Симонова выдает в нем кавказское происхождение. Что ж, предположения небезосновательны: судя по отчеству, предки имели армянские корни. Кстати, своего отца наш герой не видел: согласно одним источникам Михаил Симонов погиб на фронте, согласно другим – эмигрировал в Польшу. В 1919-м Александра Оболенская повторно вышла замуж за преподавателя военного дела – Александра Иванишева.

Детство Кирилла наполнено частыми переездами и сменой военных городков. По окончании семилетки он поступил в ФЗУ, выучился токарному ремеслу. Творчески одаренный токарь поступает в Литературный институт, который он успешно заканчивает в 38-м. К тому времени у него уже есть несколько публикаций. В том же году был принят в Союз писателей и аспирантуру. Через год был направлен на Халхин-Гол военным корреспондентом. В аспирантуру Симонов более не вернулся...

До отъезда на фронт Кирилл меняет имя на Константин. Дело в том, что речь поэта изобиловала дефектами – он не выговаривал буквы «р» и «л».

На войне служил специальным корреспондентом «Известий» и прочих фронтовых изданий, назначался батальонным комиссаром. Разумеется, война не могла не найти отображение в произведениях Константина Михайловича. После войны занимал высокие посты в редакциях журналов и газет, был депутатом Верховного Совета СССР.

Творческое наследие

Особенностью творчества Симонова стало постоянство в отношении военной темы. Поэт видел войну своими глазами, со всеми ее неприглядными сторонами и одновременно с героизмом и небывалым самопожертвованием русского солдата. Потому-то его стихи, проза и пьесы отличаются яркостью и точностью образов.

Удивительно, как автору удавалось даже в стихи о войне мастерски вносить лирические мотивы. Этим он и подкупал своих многочисленных поклонников. Его произведения любили читать участники войны за правдивость: в персонажах они угадывали самих себя. А послевоенным поколениям Симонов предоставил возможность узнать, чем и как жили, о чем мечтали и как боролись за правое дело их отцы и деды.

Историки отмечают документальную точность в описании событий той военной поры. Симонов никогда не переступал черту, за которой могло угадываться искажение исторических фактов и оценки героизма нашего народа. Публицистичность симоновской поэзии была попросту уникальна.

Интересные факты (продолжение биографии)

Симонов отдавал должное огромному вкладу И.В. Сталина в победу советского народа над фашизмом.

Официально был четырежды женат. Третьей женой была известная актриса 30-х годов – Валентина Серова.

Поэт скончался 1979 году. Он был кремирован и его прах развеян над полем под Могилевом по его завещанию.

Всем смертям назло

Сын Константина СИМОНОВА переводчик, публицист, кинорежиссер и правозащитник Алексей СИМОНОВ: «Картина «Звезда эпохи» этого урода Юрия Кары столько крови мне стоила. Сукин сын! Противно, когда грязными руками в биографию твоего отца лезут»

28 ноября исполнилось 100 лет со дня рождения известного советского поэта, писателя и общественного деятеля Константина Симонова. Его единственный сын дал интервью, в котором рассказал, каким ему запомнился отец, об отношении к его творчеству, своем Фонде защиты гласности, президентом которого Алексей Кириллович является, и многом другом

Для большинства Константин Симонов прежде всего автор знаменитого стихотворения «Жди меня» — в июне 1941-го он посвятил его актрисе Валентине Серовой. В активе Симонова десятки известных стихотворений, поэмы, сценарии, повести, романы, культовая эпопея «Живые и мертвые», по которой была сделана очень приличная советская экранизация с Анатолием Папановым в роли генерала Серпилина.

С началом войны поэта призвали в армию, и в качестве военного коррес-пондента он побывал на всех фронтах, был свидетелем последних боев за Берлин. Один из самых успешных советских авторов, шестикратно обласканный Сталинскими премиями. Симонов был четырежды женат и ради Валентины Серовой оставил вторую супругу с годовалым сыном. Поэт и актриса считались одной из самых заметных пар советского бомонда, но через 15 лет брака все-таки расстались. Он устал бороться с ее алкоголизмом и после развода пытался лишить бывшую жену родительских прав.

Накануне 100-летнего юбилея Симонова его единственный сын Алексей Кириллович дал «Бульвару Гордона» откровенное интервью. Всего у поэта, который из-за картавости полученное при рождении имя Кирилл сменил на Константин, четверо детей. Алексей Симонов окончил институт восточных языков МГУ, работал переводчиком в издательстве «Иностранная литература», известен рядом резонансных публикаций в ведущих российских газетах и журналах, сейчас возглавляет Фонд защиты гласности.

«ЗА ДВА ГОДА ДО СМЕРТИ ОТЦА СПРОСИЛИ: «ЧТО ВЫ СЧИТАЕТЕ СЕГОДНЯ ДЛЯ СЕБЯ ГЛАВНЫМ?». — «НЕ ВРАТЬ В ИСТОРИИ!» — ОТВЕТИЛ ОН»

— Алексей Кириллович, на ваш взгляд, творчество отца сегодня актуально?

— Думаю, да. Актуально его желание хоть в конце жизни избавиться от официоза. Когда за два года до смерти на юбилее в концертной студии «Останкино» (а это испытание проходили многие интеллигенты) его спросили: «Что вы считаете сегодня для себя главным?», он ответил: «Не врать в истории!». Мне кажется, если у писателя нет проблем с совестью, большая часть из того, что он делает, актуальна.

Мне нравятся две его повести — «Пантелеев» и «Ивашов». Они входят сейчас в цикл «Так называемая личная жизнь», составляя половину первой повести «Четыре шага». Это лучшая военная проза, которую я у отца читал. Она может сравниться с чем угодно и выстоит в любом состязании.

— Сын писателя Венедикта Ерофеева Венедикт Венедиктович как-то признался мне, что всю жизнь валяет дурака, но при этом у него всегда есть деньги, которые он получает за переиздание книг своего отца. Вы в этом отношении успешный наследник?

— Учитывая то, что за последние годы произошло в нашей печати, о дивидендах от наследия и речи нет. Мы знаем, когда книги выходят, у нас есть контора, которая защищает авторские права, мы с ней в добрых отношениях, но материальной поддержки не имеем. Хотя сказать, что это совсем на мне не отражается, было бы неправдой, все-таки приятно, когда отцовские книжки выходят.

— К такой серьезной дате прошли какие-то мероприятия, связанные с отцом?

— В день его рождения в московском Доме литераторов со-сто-ялся вечер памяти, открылась фотовыставка с фотографиями из семейных архивов, которые остались у меня и сестры. Есть надежда, что выйдут три новых симоновских книжки. В двух из них будет нечто новое: «Три дневника Константина Симонова», где собрано воедино его первое издание дневника 1941 года «Сто суток войны», который так и не вышел, и его переписка с родителями — отец готовил ее к изданию, но она тоже никогда не печаталась.

Также выйдет книжка «Симонов глазами человека моего поколения», которую отец диктовал в больнице. Там же, как дополнение, появится интервью с генералом Михаилом Лукиным, проведшим всю войну в немецком плену, — его называли спасителем Москвы, поскольку он командовал войсками, которые находились в окружении. Почему его интервью осталось при жизни отца ненапечатанным — не знаю. Может, болел или руки не доходили — трудно сказать. Взято оно в 1967 году, я его лично редактировал, надеюсь, более-менее удачно.

В этой же книге собраны заметки отца к романам, он записывал там свои мысли. На мой взгляд, очень интересные, они состоят из деталей сталинского образа и подробностей биографии, которые отец почерпнул из разговоров с людьми, вышедшими из тюрем, бывшими военными начальниками... Теми, кто остался в живых после Сталина.

Снято несколько телевизионных передач и фильмов. Правда, с последними — беда. Главным признаком нового фильма является мое там присутствие, отчего я не сильно радуюсь, поскольку снимали ребята, которые демонстрируют факты и кадры, украденные друг у друга.

«ДЛЯ МЕНЯ СИМОНОВ БЫЛ ОТЦОМ, БАТЕЙ. НО НЕ ПАПОЙ»

— У вас две сестры: дочь Симонова Мария — от союза с актрисой Валентиной Серовой и приемная Екатерина — от четвертого брака с Ларисой Жадовой, дочкой генерала Алексея Жадова и вдовой поэта-фронтовика, друга Симонова Семена Гудзенко. Младшая Александра умерла в 2000-м. В каких вы отношениях, собираетесь ли все вместе в день рождения отца?

— Такой традиции у нас нет, слишком противоречивы и многообразны наши семейства. И отец довольно равнодушно при жизни относился к своим дням рождения. Общаемся мы с сестрами по-разному. Как вообще живые люди, имеющие друг с другом многолетние отношения, которые могут быть хорошими, плохими, никакими, но они очень многое определяют в жизни. В целом у меня добрые отношения с сестрами, достаточно сказать, что Мария проработала 15 лет в моей собственной организации. Сейчас на пенсии.

— Ревности между вами никогда не возникало из-за того, что отец кого-то лю-бил больше?

— Естественно, каждый из нас больше любил младшую сестру Сашку, для отца она была светом в окошке, но это не значило, что он ей что-то дополнительно прощал или делал что-то такое специальное, чего для других не делал.

— А почему Александра так рано ушла из жизни?

— У нее был рак. Еще совсем девчонка, 43 года...

— Отец ушел из семьи, оставив вашу маму с ребенком — вам было около года. Держали на отца обиду за такой немужской поступок?

— У меня не возникло ощущения, что меня бросили. Со мной была мама, которую я очень любил, замечательные родственники, восполняв-шие отсутствие отца. Помню, когда я попытался стать Симоновым в школе, меня быстро отмутузили, тогда это называлось «де-лать темную».

Я это запомнил и до сих пор благодарен своим товарищам, потому что по-настоящему я стал Симоновым, когда сам стал что-то значить. С 15 лет я подружился с отцом, начал лучше его понимать, а он — вникать в то, чем я занимаюсь, его интересовало, кем я буду и что собираюсь в жизни сделать. У нас сложились добрые отношения. Я с большим пиететом относился к нему и ко всему, что происходило вокруг него. Отец был для меня человеком очень важным.

— В 2005 году вы как режиссер сняли авторский фильм о Симонове «Ка.Эм», в котором показали, каким был ваш отец в реальной жизни. Многие знают, что Константин Михайлович не выговаривал две буквы — «л» и «р», поэтому вместо Кирилла стал Константином. В кругу семьи вы его как называли?

— Все, кроме его мамы, называли отца Константином Михайловичем, а мама всю жизнь звала Кирюшей и никогда не отказывалась от этого имени. Для меня он был отец, батя. Но не папа.

— Когда известные люди уходят, появляется много псевдодрузей, которые рассказывают истории, не имеющие с правдой ничего общего. Вы слышали об отце такие легенды?

— Конечно, очень часто. Только одна картина «Звезда эпохи» этого урода Юрия Кары мне столько крови стоила... Сукин сын! Противно, когда грязными руками лезут в биографию твоего отца.

«НЫНЧЕ СЧИТАЕТСЯ, ЧТО ИЗВЕСТНЫЕ ЛИЧНОСТИ И ИХ ПОТОМКИ — ОБЩЕСТВЕННОЕ ДОСТОЯНИЕ»

— Разве создатели сериала не поставили вас в известность, что собираются снимать кино?

— А зачем? Нынче считается, что известные личности и их потомки — общественное достояние. Нет авторского права, чтобы отстоять биографию, поэтому такие «божьи кары» могут возникать совершенно произвольно, независимо от тебя. Этот фильм примерно до половины довели, пока мы ни о чем не знали, а когда узнали и с ними связались, то сказали: «Вы что, ребята, совсем озверели? Собираетесь снять фильм, даже не показав нам сценария?». — «Ах, извините, мы не могли вас найти», — начали оправдываться они. В общем, возникло ощущение гадливости.

Тем не менее картину досняли и получилось 40 бочек арестантов, но хоть какие-то правила приличия в фильме все-таки соблюдены. И лишь благодаря нашему вмешательству. Там же нет Симонова, есть Семенов, нет Серовой, а есть Седова...

— Мне казалось, что продюсеры умышленно исказили реальные фамилии, чтобы к ним не было юридических вопросов...

— Это не они, а я. Но, к сожалению, это не помогло фильму стать хоть каплю лучше. Когда так делают и пытаются выдать это за искусство, хуже не придумаешь. Актеры мне тоже не понравились. Александрова — артистка красивая, может, и похожа на Серову, могу допустить. Играет она в первой серии более-менее, а дальше ей уже нечего играть, потому что начинается чистое вранье. Хотя в свое время Кара снял замечательную картину «Завтра была война», уж не знаю, каким образом...

— А с Валентиной Серовой вы много общались в жизни?

— Как я мог с ней не общаться, если она была моей мачехой? Я встречался с ней до их расставания с отцом. У меня ничего дурного в памяти о Валентине Васильевне нет. Я ее помню и с удовольствием вспоминаю время, когда мы могли с ней общаться. Меня привозили к ним на дачу, где жил и мой сводный брат Толя (сын Валентины от летчика Анатолия Серова. — Прим. ред.). Но гостил я у них не-часто.

— Перед смертью Константин Михайлович попросил их общую с Валентиной Серовой дочь сжечь все письма, которые он писал ее матери. Но Ма-рия не удержалась, прочитала и кое-что успела переписать, благодаря чему мир узнал об их трогательной переписке. Какое впечатление эти письма произвели на вас?

— Да, я читал их, но придерживаюсь отцовского мнения, что этих писем не существует. Память об отце живет благодаря его блестящему таланту — человеческому и писательскому. Все остальное — от лукавого.

— Но вы не думаете, что если бы ваш отец не ушел от Валентины Серовой, может, она по-другому закончила бы свою жизнь? Ведь причины ее таинственной смерти до сих пор не выяснены. Верите, что ее убили?

— Понятия не имею. Не думаю, чтобы это было так.

«ОТЕЦ СОХРАНИЛ В СВОЕМ АРХИВЕ ВСЕ ГАДОСТИ, КОТОРЫЕ ПРО НЕГО НАПИСАЛИ»

— Когда Симонова критикуют, вы как реагируете? Пытаетесь его оправдать, когда говорят, что он участвовал в травле Пастернака, Зощенко, Ахматовой, писал письма против Солженицына?..

— Когда такое говорят, пытаюсь понять суть обвинений и стараюсь объяснить, как все могло обстоять на самом деле. А то, что его обвиняют в травле... Я отвечал на эти вопросы восемь раз за последнее время и еще раз не хочу. Думайте как хотите. Я этими вопросами больше не занимаюсь.

Кстати, сам отец сохранил в своем архиве все гадости, которые про него писали. Для потомков. Не знаю, хранил ли все хорошее, но насчет плохого сам убедился.

— Чем вы похожи на своего отца?

— Разве что внешне. Характер у меня совершенно другой. К поэзии я неравнодушен, но это не значит, что придерживаюсь вкусов отца. Конечно, писать стихи я пробовал, в такой интеллигентной семье грех не попробовать. Отец был более целенаправлен и сосредоточен на своей биографии, чем я. У меня же, как минимум, три биографии, а у него, по большому счету, одна, которая определена войной, а дальше он шел по литературной части и никуда с этой тропы не сворачивал. Поэтому я не мог ничего от него взять, хотя мне очень нравится многое в нем и в его облике, привычках. Пожалуй, единственное, что я от него унаследовал, — очень люблю жарить мясо.

— Он сам готовил?

— Да, и замечательно это делал. Очень любил грузинскую кухню. Обязательные блюда — щи-борщи. У него была домработница Марья Акимовна, про которую ходила легенда, что даже если вечером к отцу приходили гости, а в доме все съели и выпили, то наутро перед отцом стояла миска щей и рюмка водки. Многие друзья даже пытались ее в этом проверить, и оказалось — правда. Есть замечательная фотография с ее 50-летия, вокруг собрались друзья дома, все очень радуются, а она черненькая, маленькая, довольно непрезентабельной внешности, у нее была замечательная присказка: «Я очень люблю хозяина, хозяин ко мне никогда не пристает».

— На публике Симонов всегда выглядел франтом, в строгих кос-тюмах... А каким он был дома?

— Да, костюмы он очень любил, был элегантен. Даже спортивный костюм носил достаточно красивый, а не треники с пузырями на коленях. С моей точки зрения, отец вообще образец мужчины. Удивительно, когда человек талантливый одно-временно элегантен, умен, красив, богат и при этом абсолютный демократ. Понимаю, почему его так любили женщины. И ни одна из них не ошиблась.

— Как он воспринимал свою известность?

— Вполне мог проехать в метро, его это совершенно не напрягало. Иногда узнавали, но он же не артист, да и время было другое. У него была машина, но сам он никогда не садился за руль. На фронте, говорят, водил, но очень немного. А потом понял, что в качестве пассажира обретает возможность работать над стихами, рукописями, статьями вместо того, чтобы самому вести машину.

«ЕСТЬ В РОССИИ СВОЛОЧНАЯ ТЕНДЕНЦИЯ — ДЕЛАТЬ «ИНОСТРАННЫХ АГЕНТОВ» ИЗ СВОИХ ГРАЖДАН. В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ СДЕЛАЮТ ИЗ МЕНЯ»

— Современники Cи-мо-нова рассказывали, что он ничего не писал от руки, а все надиктовывал на диктофоны, которых у него было много...

— Нет, стихи он писал ручкой или карандашом. А на диктофон сначала наговаривал корреспонденцию, дневники, а потом так увлекся, что стал записывать прозу. У него была целая группа преданных секретарей, которым он доверял разную работу. Как правило, было два секретаря, один не справлялся с объемом работы. Мне тоже довелось какое-то время у него поработать, я отбирал приходящие ему рукописи и на каждую давал короткую рецензию, из которой ему становилось ясно, стоит ее смотреть или нет. За это он мне платил, примерно так же, как в журналах платили за ответ на сам-издат.

— Отец официально выписывал сыну зарплату?

— У него была чековая книжка, и я время от времени по этим чекам получал деньги. Бывало, что и просто просил о помощи, он всегда с пониманием к этому относился.

— Как вы думаете, ваш отец был счаст--ливым человеком?

— Скорее да, чем нет. Большую часть того, что он хотел сделать, сделал.

— Вы все так же работаете в Москве президентом Фонда защиты гласности?

— Да, есть фонд, им и живу. В ближайшее время меня сделают «иностранным агентом». Есть в России такая сволочная тенденция — делать «иностранных агентов» из своих граждан. Значит, в ближайшее время сделают из меня, что практически лишит возможности серьезно заниматься работой. Сейчас мы находимся в состоянии предсудебного процесса, чтобы понять, когда и как можно будет с этим бороться.

— После смерти отца вы вместе с сестрами и его последней женой развеяли его прах на Буйничском поле под Могилевом, где в 1941 году Константин Михайлович чуть не погиб. Когда бываете там, ощущаете его присутствие?

— У меня нет ощущения, что мы встречаемся там. И слава Богу! Последний раз в августе, в день его смерти, мы ездили туда с сестрой, племянницей и моей женой. Это поле очень почитают местные власти, проводят там разные мероприятия. В Белоруссии с уважением относятся к чужой памяти.

Там есть городской музей, в свое время я кое-что туда отдал. В последние два года у отца было очень плохо с легкими, он таскал с собой склянку из-под чего-то (у него было две одинаковых) и туда, извините, харкал — вот я эту склянку вместе с колосьями с Буйничского поля отдал в могилевский музей.

— И у вас от отца больше ничего не осталось?

— Нет. Мне неоткуда было взять. Была кепка, которую он мне подарил, я ее передарил, а тот человек потерял.

— Когда умерла четвертая жена Симонова, вы и ее прах развеяли на этом же поле. Почему?

— У меня есть серьезные сомнения, правильно ли я поступил, но что сделано, то сделано. Она сама этого хотела. Последняя жена отца была стойким, боевым солдатиком. Очень решительно стояла за выполнение всех пунктов завещания отца, не возникало сомнения, что она вдова своего мужа. В этом смысле была большим молодцом.

— Константин Михайлович, помимо всего прочего, был общественным деятелем, депутатом двух созывов. Как думаете, что бы он сказал сегодня, глядя на то, что происходит между Россией и Украиной?

— Не хотелось бы отвечать от лица отца, но, я думаю, он мог бы сказать, что все сошли с ума.

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter

Константин (Кирилл) Михайлович Симонов – поэт, прозаик, драматург, публицист – родился 15 (28) ноября 1915 года в Петрограде.

В автобиографии вспоминает: «Детство и юность прожил в Рязани и Саратове. Отец (отчим. - Ред.) был военным, и многие мои воспоминания той поры связаны с жизнью и бытом военных городков и командирских общежитий» (Три тетради. М., 1964. С. 584). Участник японской и Первой мировой войн, отчим стал будущему поэту преданным отцом, в поэме «Отец» Симонов обратился к нему со словами сердечной признательности. Мать любила поэзию, знала наизусть стихи Пушкина, Лермонтова, Тютчева; передала любовь к литературе и сыну. В 1930 Симонов окончил семь классов трудовой школы, затем учился в ФЗУ (фабрично-заводское училище) металлистов и стал токарем по металлу.

В 1931 семья переехала в Москву; Симонов окончил ФЗУ точной механики и работал токарем на авиационном заводе, затем в механическом цехе кинофабрики «Межрабпомфильм», токарем на киностудии «Мосфильм». Работу на производстве совмещал с учебой в Литературном институте им. М. Горького.

В 1938 издал отдельной книгой поэму «Павел Черный» и сборник стихов «Настоящие люди». Первые произведения «Победитель» (1937 ) - о Н. Островском, «Ледовое побоище» (1938 ), «Суворов» (1939 ) обращают на себя внимание своей многотемностью, но в этих поэмах молодой автор писал как бы об одном - о мужестве, о человеческом достоинстве, о готовности к подвигу. Об этом и поэма «Мурманские дневники» (1938 ), воспевшая «дерзкий мир больших желаний и страстей», и стихи об Амундсене, об испанском республиканце. Симонов стал олицетворением молодой поэзии предвоенных лет, заслужив признание многосторонностью, энергией, упорством, трудоспособностью, четкостью мысли.

Поэмы конца 1930-х «Ледовое побоище», «Победитель», «Суворов» не только знаменовали приход в литературу масштабно мыслящего поэта, но и выразили ощущение военного предгрозья, приближения войны. Ее дыхание слышится с фронтов борющейся против фашизма Испании - и Симонов пишет стихотворение «Генерал» и другие стихи об Испании.

В 1938 Симонов окончил Литературный институт им. М. Горького.

В 1939 по предписанию Политуправления Красной Армии уехал на Халхин-Гол в связи с японской агрессией в Монголии в качестве военного корреспондента газеты «Героическая красноармейская». Пишет стихотворение «Письма домой», поэму «Далеко на Востоке» и др.

В 1940 написал первую свою пьесу «История одной любви», в конце того же года она была поставлена на сцене Московского театра им. Ленинского комсомола. Широкая популярность выпала на долю следующей его пьесы - «Парень из нашего города», поставленной в том же театре уже накануне войны, в марте 1941 . В образе ее героя Сергея Луконина автор воплотил честность и отвагу своего поколения, его бескорыстие и патриотизм. В середине июня 1941 Симонов окончил курсы военных корреспондентов при Военно-политической академии.

24 июня 1941 Симонов выехал для работы в газете «Боевое знамя» 3-й армии в район Гродно. Затем был назначен в редакцию газеты Западного фронта «Красноармейская правда», одновременно посылал военные корреспонденции в «Известия». В конце июля на весь период войны стал военным корреспондентом газеты «Красная звезда», куда посылал стихи, очерки, статьи из Мурманска, Одессы, с Донского и Карельского фронтов. Он работал на Западном и Южном фронтах, в Приморской армии (Одесса), в Особой Крымской армии, на Черноморском флоте, на мурманском направлении Карельского фронта, на Северном флоте, затем снова на Западном фронте. Очерк «У берегов Румынии» Симонов написал после похода из осажденной Одессы на подводной лодке, где 10 дней провел среди людей, которым предстояло «или выжить вместе, или погибнуть вместе». Затем Симонов высаживался в тыл противника за Полярным кругом, попал под бомбежку в отбитой десантом моряков Феодосии, работал на Закавказском, Брянском, Сталинградском фронтах.

Известность поэта уже в начале войны переросла в народную любовь к нему, стихи Симонова не только учили воевать, но и буквально помогали жить. Стихотворение «Жди меня, и я вернусь...» (1941 ) было переписано миллионы раз. Высокий эмоциональный накал стиха выражал пафос времени, за поэтизацией женской верности вставала идея верности родине. «Жди меня...» стало незаменимой частью духовной жизни страны. Многие композиторы написали к нему музыку, среди них А. Новиков, В. Соловьев-Седой, М. Блантер, М. Коваль, В. Мурадели.

Стихи Симонова первых военных лет «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины...», «Родина», «Майор привез мальчишку на лафете...», «Я не помню, сутки или десять...», «Атака» и др. продолжали лучшие традиции русской классической поэзии. Они были обращены не к абстрактному обобщенному читателю, а к отзывчивому сердцу каждого. Наиболее яркий пример - стихотворение Симонова «Убей его!», призывающее к отпору врагу. 18 июля 1942 оно появилось в газете «Красная звезда», на следующий день в «Комсомольской правде», 20 июля в «Окнах ТАСС», его передавали по радио, сбрасывали с самолетов напечатанным на листовках. Как вспоминает С. Баруздин, всех и на фронте, и в тылу потрясла поэма-баллада Симонова «Сын артиллериста» (1941 ). Широкий читательский отклик вызвало «Открытое письмо» (1943 ) Симонова - отповедь женщине, предавшей солдата в тот день, когда он со своим взводом насмерть стоял на линии фронта.

К событиям войны Симонов обращается и в пьесе «Русские люди» (1942 ), которая явилась одним из наиболее значительных произведений советской драматургии периода войны. «Правда» печатала пьесу «Русские люди» во время драматического отступления наших войск летом 1942 рядом с важнейшими военными материалами. Эту пьесу издали в блокадном Ленинграде. В 1970-е под названием «Капитан Сафонов» она была поставлена во Вьетнаме.

Симонов выступал своего рода разведчиком новых тем: первым в театре поднял тему «Русские люди», первым написал повесть о Сталинградской битве «Дни и ночи» (1943-44 ). Повесть создавалась быстро, но с вынужденными перерывами и в особом нервном напряжении - между четырьмя поездками на фронт. Замыслом автора было дать не патетический итог Сталинградской битвы, а суровую картину боев тех дней.

Победный 1945 Симонов встретил в рядах бойцов 4-го Украинского фронта, прошел с боями Закарпатскую Украину, Южную Польшу, Словакию, работал и в частях Чехословацкого корпуса. В последние дни боев за Берлин находился в частях 1-го Украинского и 1-го Белорусского фронтов. Присутствовал при подписании 8 мая 1945 Акта о безоговорочной капитуляции Германии в Берлине (Карлс-хорсте).

В 1944 Симонов побывал в Румынии, Польше, Югославии, Болгарии, Италии. После войны посетил Японию, Китай, США и др. страны. В результате этих поездок появились пьесы «Под каштанами Праги» (1945 ) и «Русский вопрос» (1946 ), книга стихов «Друзья и враги» (1946-49 ), книга очерков «Сражающийся Китай»; в Китае Симонов был корреспондентом «Правды» при 4-й Полевой Китайской армии. Повесть Симонов «Дым отечества» (1946-56 ), вызвавшая полемику в критике, и лирическая повесть «Случай с Полыниным» (1969 ) раскрыли новые грани мастерства Симонова.

В 1950-53 Симонов был главным редактором «Литературная газета», в 1946-50 и в 1954-58 - главным редактором журнала «Новый мир».

С 1958 по 1960 жил в Ташкенте, работал корреспондентом «Правды» по республикам Средней Азии, ездил на Памир, Тянь-Шань, в Голодную степь, Каракумы, по трассам строящихся газопроводов.

В 1963-67 в качестве корреспондента «Правды» побывал в Монголии, на Таймыре, в Якутии, Красноярском крае, Иркутской обл., на Кольском полуострове и др.

В 1970 был во Вьетнаме, издал книгу «Вьетнам, зима семидесятого...» (1970-71 ). В драматических стихах о войне во Вьетнаме «Бомбежка по площадям», «Над Лаосом», «Дежурка» и другие возникают сопоставления с Великой Отечественной войной.

В 1950-60-е Симонов продолжает работать в прозе над темой Великой Отечественной войны. В 1959 вышел роман «Живые и мертвые», затем последовали романы «Солдатами не рождаются» (1964 ) и «Последнее лето» (1971 ). Эти произведения составили трилогию «Живые и мертвые», которая посвящена трем разным этапам Великой Отечественной войны: первая книга - первые недели войны, отступление, во второй книге - решающая битва на Волге, в третьей - 1944, бои за освобождение Белоруссии. Постоянно внимание и пристрастие Симонова к людям сильным, прекрасным своим мужеством и целеустремленностью.

Изображая решающие этапы войны, битвы под Москвой и Сталинградом, автор создает художественную историю всей войны. Трилогия была хорошо принята читателями; по роману «Живые и мертвые» был поставлен 2-серийный кинофильм.

1970-е также были плодотворны. Помимо «Последнего лета» читатели и зрители получили повести «Двадцать дней без войны» и «Мы не увидимся с тобой», кинофильм «Двадцать дней без войны», два тома дневников «Разные дни войны», книгу выступлений о литературе «Сегодня и давно»; к этому надо добавить статьи, очерки, телевыступления. Особого внимания заслуживает деятельность Симонов как переводчика, в широчайшую сферу его внимания вошли М. Вагиф, М. Видади, С. Вургун, Б. Шинкуба, Г. Гулям, Х. Алимджан, А. Мухтар, М. Карим, К. Каладзе, Ф. Халваши, Р. Гамзатов, Э. Межелайтис, В. Незвал, В. Тавлай, Н. Хикмет, И. Тауфер, Д. Методиев, Зульфия, Р. Киплинг.

СИМОНОВ, КОНСТАНТИН (КИРИЛЛ) МИХАЙЛОВИЧ (1915–1979) – поэт, прозаик, драматург, журналист, редактор, общественный деятель.

Родился 28 ноября 1915 в Петрограде в семье полковника Генерального Штаба Михаила Агафангеловича Симонова и княжны Александры Леонидовны Оболенской (во втором браке – А.Л.Иванишевой).

Отец Симонова пропал без вести в годы гражданской войны.

В 1919 мать с сыном переехала в Рязань, где вышла замуж за военспеца, преподавателя военного дела бывшего полковника царской армии А.Г.Иванишева. По собственному признанию Симонова (см. его поэму Отец ), отчим оказал сильное и благотворное влияние на его жизненные и житейские принципы и привычки. Отчиму он обязан своей пожизненной любовью к армии.

Учился в Рязани, а закончил восьмилетку в Саратове, куда перевели отчима. После семилетки продолжал образование в ФЗУ, переехав с родителями в Москву, работал токарем в мастерских Межрабпомфильма на Потылихе (нынешний Мосфильм), а в 1934 поступил в Литературный институт, где учился в семинарах П.Антокольского и В.Луговского. Его сокурсниками были Е.Долматовский , М.Матусовский ,М.Алигер .

Поэтическая биография Симонова складывалась успешно и плодотворно. Еще до приема в Литинститут ему как молодому рабочему автору дали командировку на строительство Беломорканала, в результате чего появилась поэма Павел Черный , возможно, самое «ангажированное» из его поэтических сочинений. Сборник стихов (совместно с Матусовским) Луганчане , поэмы Победитель , Ледовое побоище и Суворов – публикации литинститутского студента. Уже в них проявились сильные стороны симоновского дарования – историзм, близкая к разговорной естественность интонаций, романтический пафос долга, мужской дружбы, солдатского братства, непоказной патриотизм.

Симонов заявил о себе громко и сразу. Первым стихотворением, принесшим ему известность уже за пределами «узких кругов», было стихотворение Генерал , посвященное памяти Матэ Залка, создавшее одну из самых устойчивых легенд симоновской биографии – о его участии в войне в Испании.

В начале осени 1939 Симонов отправляется на свою первую войну – он назначен поэтом в газету «Героическая красноармейская» на Халхин-Гол. Незадолго до отъезда на фронт окончательно меняет имя и вместо изначального Кирилл берет псевдоним Константин Симонов. Причина тому самая заурядная: не выговаривая «р» и твердого «л», произнести собственное имя затруднительно. Псевдоним становится литературным фактом, и вскоре имя Константин Симонов приобретает популярность.

На Халхин-Голе прошел первую «обкатку» войной. Сложился фундамент военного писателя и журналиста, каким Симонов останется на всю жизнь: преклонение перед военным профессионализмом, уважение к храбрости врага, милосердие к поверженному, верность фронтовым друзьям, воинскому долгу, брезгливость к слабакам и нытикам, подчеркнутое гусарство по отношению к женщинам.

В стихотворении Танк , написанном на Халхин-Голе, Симонов видит символ победы в искореженном в боях советском танке и предлагает этот танк в качестве монумента Победы.

На Халхин-Голе в жизнь Симонова вошли люди, которым он остался верен до последних дней. Это в первую очередь молодой тогда, но уже легендарный Г.К.Жуков и редактор «Героической Красноармейской», а в Великую Отечественную – «Красной Звезды», Давид Ортенберг, ставшие впоследствии героями его воспоминаний и прототипами персонажей его прозы.

Именно на Халхин-Голе «дозрел» талант Симонова, где из многообещающего молодого литератора он стал поэтом и солдатом.

Между двумя войнами впервые попытал свои силы в драматургии. И если первая пьеса История одной любви не принесла ему пышных лавров, то вторая – Парень из нашего города , законченная накануне Великой Отечественной, на несколько десятилетий вошла в репертуар лучших отечественных театров.

С первых дней Отечественной войны Симонов находился на Западном фронте. До газеты, в которую он был назначен военным корреспондентом, он так и не добрался.

13 июля в поле под Могилевым он оказался в расположении 388-го стрелкового полка, окопавшегося по всем правилам военного искусства и стоявшего там насмерть, не помышляя об отступлении. Этот крохотный островок надежды среди океана отчаянья сильно и навсегда впечатался в писательскую память. Именно на этом Буйническом поле в романе Живые и мертвые встретятся два любимых симоновских героя – Синцов и Серпилин. На этом поле Симонов завещал после смерти развеять свой прах.

Чудом избежав окружения, вернулся в Москву. В дальнейшем всю войну прошел в должности корреспондента «Красной звезды». Стал одним из лучших военных журналистов – ходил на подводной лодке в румынский тыл, с разведчиками – в норвежские фьорды, на Арабатской стрелке – в атаку с пехотой, видел всю войну от Черного до Баренцева моря, закончил ее в Берлине, присутствовал при подписании акта капитуляции гитлеровской Германии и на всю жизнь остался военным писателем, летописцем и историком этой войны. Всегда помнил и очень часто повторял две на войне усвоенные максимы: что один человек всю войну знать не может и потому она всегда – у каждого своя, и что военный корреспондент – профессия трудная и опасная, но далеко не самая сложная и уж точно не самая опасная на войне.

На войне сложился и стиль жизни Симонова, основой которого стала работоспособность, собранность и целеустремленность. За четыре военных года – пять сборников очерков и рассказов, повесть Дни и ночи , пьесы Русские люди , Так и будет , Под каштанами Праги , дневники, которые впоследствии составили два тома его собрания сочинений, и, наконец, стихи, которых с февраля 1942, после того как в «Правде» было опубликовано Жди меня , ожидала буквально вся воюющая страна.

Феномен Жди меня , вырезаемого, перепечатываемого и переписываемого, посылаемого с фронта домой и из тыла – на фронт, феномен стихотворения, написанного в августа 1941 на чужой даче в Переделкино, адресованного вполне конкретной, земной, но в эту минуту – далекой женщине, выходит за рамки поэзии. Жди меня – молитва атеиста, заговариванье судьбы, хрупкий мост между жизнью и смертью, и оно же – опора этого моста. В нем предсказано, что война будет долгой и жестокой, и угадано, что человек – сильнее войны. Если любит, если верит.

В том же 1941 написано и стихотворение Словно смотришь в бинокль перевернутый… – которое, по свидетельству самого автора, «написавшись», испугало его своим откровенным желанием переосмыслить и переоценить многое из того, что предшествовало этой войне.

Мы, пройдя через кровь и страдание,

Снова к прошлому взглядом приблизимся.

Но на этом далеком свидании

До былой слепоты не унизимся.

Победу двадцатидевятилетний Симонов встретил уже знаменитым писателем, лауреатом Сталинских премий, самым молодым из руководителей Союза Писателей, автором известных стихов, пьес, прозы, переводимой на разные языки.

Время войны было порою счастливого совпадения официальной идеологии и его собственного мировоззрения, собственных надежд и общей веры. Но сразу после победы стало намечаться растущее со временем противоречие между официальными зримыми успехами Симонова и его творчеством. Редактор «Нового Мира» , депутат Верховного Совета, редактор «Литературной газеты», член Всемирного Совета Мира, поездки – Япония, Америка, Лондон, Париж, Прага, встречи с Чаплином и Бэт Дэвис , с Буниным и Нерудой , а стихи – почти публицистика, под Маяковского , где даже самые удачные снабжены риторическими идеологемами.

Ему грозило смещение внутренних нравственных ориентиров, которые отличают талант от посредственности. Способствовала этому и тогдашняя критика, когда за конъюнктурную пьесу на сюжет, подсказанный вождем, – Чужая тень – он получил очередную Сталинскую премию, а скромная, но искренняя повесть об изможденной войной Смоленщине Дым отечества подверглась разрушительной, разносной критике.

Лучшее из написанного им за эти годы – роман Товарищи по оружию – предтечу его знаменитой военной трилогии – Симонов, не любивший править вышедшие в печать произведения, в последующие годы переделывал неоднократно и сократил чуть ли не втрое.

Смерть Сталина совпала с переменами в личной и творческой жизни: Симонов разошелся с актрисой Валентиной Васильевной Серовой, женился на вдове поэта Семена Гудзенко Ларисе Жадовой, был снят с редакторства в «Новом мире» и в 1958 уехал в Ташкент собственным корреспондентом «Правды» по Средней Азии.

Здесь, в относительной удаленности от политических и литературных баталий, он написал Живые и мертвые . Либеральный воздух «оттепели» () и великолепное, подробное и чувственное знание войны счастливо сочетались в этой прозе. Отделившиеся от романа и напечатанные отдельно повести Пантелеев и Левашов – может быть, лучшее, что написал Симонов о войне.

Сравнивая позднее вышедшие дневники с написанной ранее прозой, легко увидеть, что героев своих Симонов посылает туда, где был сам, наделяет их своим военным опытом, своими впечатлениями. Отсюда возникает обманчивое ощущение автобиографичности самих героев, тем более что двое из них – Синцов в трилогии и Лопатин в Так называемой личной жизни – военные журналисты. Симонов многократно и публично, а главное, обоснованно, протестовал против такой идентификации. И достоинства, и недостатки симоновской прозы проистекают из совершенно иного, корневого ее качества: героев он писал не такими, каким был он, а такими, каким сам хотел бы быть. Они были чище, прямее, благороднее, последовательнее его самого.

Проза Симонова – мужская проза. Один из парадоксальных и ярких тому примеров – женские образы – характеры героинь, которых он любит, которым отдает свои безоговорочные мужские симпатии. Все они – вариации лирической героини Жди меня – и стихотворения, и пьесы, и фильма. При разнообразии судеб, обличий и жизненных обстоятельств это женщины, наделенные мужской последовательностью в поступках и особыми верностью и способностью ждать. Варя в Парне из нашего города , Маша и маленькая докторша в Живых и мертвых , многие другие женские образы неотступно следуют этому симоновскому идеалу.

Война Симонова объемна, он видит ее с разных точек и ракурсов, свободно перемещаясь в ее пространстве от окопов переднего края до армейских штабов и глубокого тыла. Довольно часто Симонова упрекали в том, что проза его – офицерская, что она лишена крови и пота ежедневного солдатского труда. Если это даже и так, то потому, что каждая строка его прозы проверена его, симоновским, военным опытом и верность этому принципу сдерживала писательскую фантазию.

Симонов возвратился из Ташкента в Москву в начале 1960-х, на излете «оттепельных» настроений. Характерный факт: фильм Живые и мертвые был любим автором и считался гордостью отечественного кинематографа, а фильм, снятый тремя годами позже, по второй части романа – Солдатами не рождаются – подвергся настолько разрушительной редактуре, что автор вынужден был снять свою фамилию с титров и фильм вышел под названием Возмездие и ныне забыт, хотя актерский состав там не менее звездный и режиссура в обоих фильмах одна и та же.

Время «застоя» заметно сказывается на творчестве Симонова: стихов он почти не пишет, а отдельные поэтические удачи напрямую связаны с прошлым – войной, памятью о ней, ее историческими датами. Последней его пьесе – Четвертый – недостает внутренней свободы, и несмотря на премьеры в двух лучших на то время театрах –Современнике в Москве и Большом Драматическом в Ленинграде, событием в драматургии, а тем более в общественной жизни пьеса не стала. Трудно продвигалась и работа над продолжением романа, на которую ушло почти восемь лет. Солдатами не рождаются и Последнее лето , завершающее трилогию, при всех своих достоинствах и удачах заметно уступают Живым и мертвым .

Впрочем, Симонов берет реванш на поле литературно-историческом. Несколько лет жизни потратив на то, чтобы тщательно и подробно проследить и осмыслить судьбы людей и события, которые запечатлены в его военных дневниках, он подготавливает к печати книгу Сто суток войны , где дневниковые записи 1941 перемежаются позднейшими размышлениями и комментариями. Сам Симонов склонен был считать эту книгу лучшей из всех им написанных. С этим согласны и военные историки, и многие литературные критики. Книга был набрана в трех последних номерах «Нового Мира» за 1967, но свет увидела только семь с лишним лет спустя, да и то с огромными потерями, истерзанная военной цензурой. Ни у одной книги Симонова не было такой драматической судьбы. И связано это было с двумя базовыми составляющими этого сочинения, с самим принципом ее стереоскопичности. Война увидена в книге вплотную – в дневниках и записях 1941 и с дистанции в четверть века – в комментариях и размышлениях.

О своем нежелании править задним числом произведения, написанные в годы войны, сам Симонов писал: «…если они могут дать читателю какое-то представление об этом, включавшем в себя четыре года войны с фашизмом, сложном противоречивом времени, то именно в том виде, в каком они были написаны мною тогда». И осуществил этот принцип при подготовке к публикации дневниковых записей. Трагедия первых месяцев войны выглядит в дневниках тем, чем и была в действительности, – народным бедствием.

Поводом для цензурного вмешательства оказалось и переосмысление роли Сталина . «Одна из самых трагических черт минувшей эпохи, связанных с понятием «культа личности», – писал Симонов в предисловии к своему первому – шеститомному – собранию сочинений, вышедшему в 1966, – заключается в противоречии между тем, каким Сталин был на самом деле, и каким он казался людям. И едва ли стоит смягчать это, уже теперь прочно закрепленное в нашем сознании трагическое противоречие».

Путь официальной признанности и подспудной «опальности» становится уделом Симонова на все оставшиеся ему годы. Он медленно, но верно двигался по этапам государственного признания заслуг: получил Ленинскую премию за трилогию Живые и мертвые , звание Героя Социалистического труда к шестидесятилетию, избирался в высшие партийные органы, сидел в президиумах, секретарствовал в СП и возглавлял различные комиссии. Он имел все основания убаюкать себя этими свидетельствами благорасположения партии и правительства. Слава советского писателя была заслуженной и… безрадостной.

Серьезный журнал возглавить ему предложили только однажды, когда нужно было покончить с «Новым миром» и снять с руководства Твардовского . Симонов отказался наотрез, сказав, что единственное, на что он готов: пойти к Твардовскому замом, если тот сочтет это нужным.

Лишенный возможности реализовать свои редакторские идеи, реально воздействовать на механизмы литературного процесса, Симонов реализует весь свой огромный человеческий потенциал в сфере, которую принято именовать «теорией малых дел». Он воплотил свои неизрасходованные на собственную литературу силы во множество дел и поступков, восстанавливающих или устанавливающих справедливость и истину в условиях сопротивляющихся этому тенденций общественной и литературной жизни.

Возвращение читателю романов Ильфа и Петрова, выход в свет булгаковского Мастера и Маргариты и хэмингуэевского По ком звонит колокол , защита Лили Брик, которую высокопоставленные «историки литературы» решили вычеркнуть из биографии Маяковского, первый полный перевод пьес Артура Миллера и Юджина О"Нила, выход в свет первой повести Вячеслава Кондратьева Сашка – вот далекий от полноты перечень «геракловых подвигов» Симонова, только тех, что достигли цели и только в области литературы. А ведь были еще и участие в «пробивании» спектаклей в Современнике и Театре на Таганке , первая посмертная выставка Татлина , восстановление выставки «ХХ лет работы» Маяковского, участие в кинематографической судьбеА.Германа и десятков других кинематографистов, художников, литераторов. Ни одного неотвеченного письма. Хранящиеся сегодня в ЦГАЛИ десятки томов поденных усилий Симонова, названных им Все сделанное, содержат тысячи его писем, записок, заявлений, ходатайств, просьб, рекомендаций, отзывов, разборов и советов, предисловий, торящих дорогу «непробиваемым» книгам и публикациям. Особым симоновским вниманием пользовались его товарищи по оружию. Сотни людей начали писать военные мемуары после прочитанных Симоновым и сочувственно оцененных им «проб пера». Он пытался помочь разрешить бывшим фронтовикам множество бытовых проблем: больницы, квартиры, протезы, очки, неполученные награды, несложившиеся биографии.

Литературная и художественная работа продолжались. Маленькие повести Из записок Лопатина постепенно сложились в последний симоновский роман Так называемая личная жизнь . В 1976 вышли двухтомником Разные дни войны , где искореженные цензурой Сто суток были дополнены дневниками 1942–1945 и соответствующими комментариями.

Последнее десятилетие занимался и кинематографом. Совместно с Романом Карменом создал кинопоэму Гренада, Гренада, Гренада моя , потом уже самостоятельно, в качестве автора фильма Чужого горя не бывает – о вьетнамской войне, Шел солдат , Солдатские мемуары – на основе бесед с кавалерами трех Орденов Славы, телефильмы о Булгакове и Твардовском.

28 августа 1979 Константин Симонов умер. В официальном некрологе было написано: «о дате похорон на Новодевичьем кладбище будет сообщено отдельно». Не состоялось. Симонов завещал развеять свой прах на поле под Могилевом, самом памятном месте его жизни. О том, что прах его развеян, сообщение не смогло появиться в печати более года. На официальной мемориальной доске возле рабочего кабинета Симонова на улице Черняховского написано: «Герой Социалистического труда». На камне возле Буйнического поля: «Всю жизнь он помнил это поле боя и здесь завещал развеять свой прах».

Сочинения: К.Симонов. Собрание сочинений в 12 томах , изд-во Художественная Литература, 1978–1988.